一天，张大千去朋友家做客，晚宴开始时，客厅门被“砰”一声撞开，只见一位清丽绝伦的年轻女子走进来，张大千的内心猛得一惊，朋友说了一句话，张大千立马推开椅子，“扑通”一声就跪在女子面前。
张大千出生在1899年的四川内江，那时候家里还算过得去，父亲做盐业生意，母亲喜欢画点东西，从小就教他和哥哥张善孖一些基础的书画技巧。张善孖比他大几岁，两人从小一块练字画画，张大千十多岁就对传统艺术感兴趣，虽然家里信天主教，但他更偏好中国画的路子。1917年，他跟哥哥去日本京都学纺织染色，那边接触到东洋画风，回国后就跑到上海闯荡。
上海滩画坛热闹，但他为了养家糊口，开始做仿古画，那些复制品做得跟真的一样，很多买家分不清。1920年左右，他已经娶了曾庆蓉做正妻，还纳了黄凝素做妾，靠卖画维持一家子开销。张大千在上海拜了曾熙和李瑞清做老师，每天练字画画，渐渐在圈子里有点名气。李秋君也生于1899年，家在宁波镇海小港李家，这个家族靠海运和钱庄发家，父亲李薇庄经商有道，在上海有大宅子。
李秋君在家排行第三，从小跟兄长李祖韩学书法绘画，后来拜女画家吴淑娟为师，专攻仕女和花鸟画。她毕业于上海务本女中，性格稳重，在当地艺术圈子活跃，常常分析画作的优劣。李家客厅挂了不少自家作品，她画的荷花图就挺有名。张大千和李秋君同岁，都对绘画有热情，张大千在上海拼事业，通过卖仿画认识人，李秋君在家学渊源，两人背景不一样，但都注重传统技法的传承。张大千常出门游历，李秋君多在家钻研，形成各自的风格。
1921年，李薇庄在上海花五十块大洋买了张大千的一幅仿古画，带回家给女儿李秋君看。李秋君一看就说这是仿的，李薇庄有点恼，但李秋君又说做这画的人水平高，将来能成大器。李薇庄一想，就找人联系上张大千，两人成了朋友。后来李薇庄请张大千到宁波自家住几天。
张大千去了李家，看到客厅墙上挂的荷花图，觉得画得不错，问是谁的作品。李薇庄说这是女儿画的，就叫李秋君过来见客。张大千一见李秋君，就跪下拜她为师。李秋君吃惊，但两人从此多接触。张大千叫李秋君三妹，她叫他八哥，两人谈艺术投机。李秋君后来看到张大千给家里妻妾写信，就试探说再纳个大家闺秀做妾不错。张大千第二天又跪下，说不能让有才的女子受委屈。李秋君从此不提这事。
李秋君一直没结婚，张大千后来又娶了杨婉君和徐雯波做妾，五十岁时娶了女儿的同学徐雯波，那时徐雯波才十八岁。李秋君在上世纪30年代初跟张大千到上海，在国立美术学校教书，还帮张大千打理生活。张大千到处游历，李秋君有时代他收徒，徒弟们都叫她师娘。
抗战时，李秋君参与抗日后援工作，帮收容难童，还得过奖状。张大千去了敦煌临摹壁画，1941到1943年，那时候全国打仗，他能避开战火去做这个，背景不一般。两人通信不断，张大千移居海外，先去香港，然后巴西建了八德园，1967年到美国，1977年定居台湾地区台北外双溪的摩耶精舍。张大千常寄信给李秋君，一封信里说人生遗憾是生不能同床，死不能同墓，两人互写墓志，但合葬难说，他还记得初见她的样子。张大千刻了“秋迟”印章，用在少数画上，意思是遇见太晚，已有家室。两人通信几十年，张大千在海外办展时，常提李秋君的看法。
1971年李秋君在上海去世，张大千第二年知道，跪下哭了，后来常自言自语说三妹一个人。两人关系成了画坛的话题，张大千继续画画，到1983年在台湾地区去世。李秋君的画作流传下来，展现她的才华，虽然没张大千那么出名，但技艺不差。
张大千一生妻妾成群，风流事不少，但对李秋君这份情谊，保持了敬重，没越界。
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